El médico alemán. Wakolda

Lucía Puezo desembarcará en la alfombra roja de los Oscars con esta, su tercera película, que ya paseó por Cannes y San Sebastián con la sensación de haber hecho un gran trabajo cinematográfico a partir de los mimbres de Wakolda, novela en la que se basa el filme, escrita también por la realizadora argentina.

Memoria Argentina

Recientemente mostré mi pesar por la fallida cinta Mi primera boda, protagonizada también por Natalia Oreiro, que me dejó un amargo sabor cinematográfico a sabiendas que el cine argentino da mucho más de sí, que sus costuras aguantan mejor la presión, y que el buen cine que siempre ha caracterizado el sello argentino merecía pasear por nuestras pantallas cintas de calidad con un presumible éxito de público. El médico alemán aúna esas inconfundibles y representativas características de una buena muestra de lo que allí se hace. Argentina es un país con memoria y utiliza el cine para recordarse una y otra vez lo que son : una nación orgullosa, que no olvida sus miserias, críticos y optimistas, que mima su cultura e idiosincrasia sin esconder sus vergüenzas ni sus pasiones, sin complejos hacia los estereotipos que, ámenlos u ódienlos, pasean con suficiencia allá por donde vayan. Y en ese capítulo de refrescar la memoria Lucía Puezo teje un sobresaliente relato que combina el compromiso con la historia reciente  y el entretenimiento para solaz disfrute del espectador necesitado de buenas ficciones.

El médico alemán nos trasporta a un lejano lago perdido de la Patagonia allá por 1960, donde un generoso grupo de colonos alemanes lucen orgullosos su pasado nazi. El viento polar que sacude el pequeño pueblo reconstruye un lugar idílico mimetizado con el paisaje germano, donde oscuros criminales encuentran refugio tras la caída de Berlín. Y entre los picos nevados, Enzo –interpretado por Diego Peretti- y Eva –Natalia Oreiro- tratan de reabrir la antigua hospedería familiar. Su primer huésped será un sombrío personaje extrañamente generoso con la familia y especialmente con su hija Lilith, una niña a la que la integración en la comunidad germana le está arrancando su alegría. Mediante geniales analogías y una historia bien trazada, se dibuja la personalidad de uno de los criminales más crípticos del Siglo XX. Un médico singular –bien armado por Alex Brendemühl- que atrapa a la familia en una telaraña de fascinación y necesidad, llegando a eclipsar la figura paterna. Enzo lucha calladamente en un dramático ejercicio de humillación frente a un enemigo demasiado grande para un mísero cabeza de familia. Un pequeño juego sádico para el doctor que hipnotiza a su hija y mujer deshonrando al sufrido constructor de muñecas.

Fantástico ejercicio interpretativo

Más allá del argumento el elenco sostiene la cinta con holgura. Se nota el buen hacer de Lucía Puezo aunque no su genio-que presumo como mejor narradora literaria que cinematográfica- aunque pasa el corte con notable alto, a pesar de no manejar la tensión dramática en momentos decisivos con maestría.

La cinta, en resumidas cuentas, es una fantasía histórica que fotografía un minúsculo  fragmento del pasado argentino. Tal vez peque de grandiosidad, llevar la película a lo pequeño en el sentido de la producción, no habría enseñado sus vergüenzas, a saber, innecesarios efectos especiales que, o bien soy muy susceptible, o no están todo lo logrados como deberían –esa nieve de extintor que chorrea por las barandillas… Debe ser cosa del formato de grabación digital que aún no consigue recrear el universo de la ficción, como tan bien era capaz de hacerlo ese vetusto formato fotoquímico, del que poco a poco tenemos que ir olvidándonos a la espera de una cámara o códec que nos haga olvidar esta pesadilla de transición digital.

Frases destacadas de El médico alemán.

Enzo: «No todos somos iguales, eso nos hace únicos.»

Enfermera: «Siempre lo hizo, usar un bebé de control y otro de experimento»